"Marnie", de Alfred Hitchcock, como lugar dramatúrgica da obra é uma personagem frígida. 

Mark (Sean Connery) é aquele que deseja possuí-la. Neste caso, torná-la mulher e curada de seus traumas.

Na dimensão estético-cinematográfica, Marnie incarna o imponderável da Beleza, da obra de arte.




Ora, em muitos Hitchcocks as imagens se acumulam umas sobre as outras, em contra-luz. O desafio para Mark será, pois, o despir cada uma dessas camadas para se chegar à mulher.

Para tanto, necessitará submetê-la ao Real, desnudando-a física e espiritualmente e, assim, poder chegar a alguma luz .  Ou seja, possuir a obra de arte, mas, sobretudo, a mulher. 


Trata-se de um exercício de quase desmodelamento: a cena final, em flashback, filmada com a câmera bem distante dos seres e dos objetos, e de maneira disforme,  já anuncia certas experiências de seu herdeiro,  Brian De Palma.


Nesta "grande obra doente", nas palavras de Francois Truffaut- assim como Marnie é a obra de arte problema para Mark- se dará o difícil encontro entre o Imaginário e o Real, como o lugar, por excelência, do cinema e do amor.

Desse equilíbrio difícil, Hitchcock nos legou um de seus melhores trabalhos.